Ein Maya-Dreifuß-Teller mit Maisgott, Klassische Maya-Periode, ca. 600 - 800 n. Chr.
Ein Maya-Dreifuß-Teller mit Maisgott, Klassische Maya-Periode, ca. 600 - 800 n. Chr.
Ein Maya-Dreifuß-Teller mit Maisgott, Klassische Maya-Periode, ca. 600 - 800 n. Chr.
Ein Maya-Dreifuß-Teller mit Maisgott, Klassische Maya-Periode, ca. 600 - 800 n. Chr.

Ein Maya-Dreifuß-Teller mit Maisgott, Klassische Maya-Periode, ca. 600 - 800 n. Chr.

PP2312

Normaler Preis€3.993,95
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Bemalte Maya-Keramik wie dieses Beispiel wurde für Feste, rituelle Zwecke und als prestigeträchtige Geschenke verwendet, um die Macht des Gebers zu unterstreichen und den Empfänger durch eine Form gekaufter Loyalität an sich zu binden. Maya-Könige und -Königinnen gaben sie möglicherweise an lokale Gouverneure. Die Künstler, die sie schufen, waren oft selbst niedere Adlige oder Angehörige des Adels, insbesondere diejenigen, die Glyphen malen konnten, da die Lese- und Schreibfähigkeit der Maya-Elite vorbehalten war. Dieser große, orangefarbene Stativteller ist im zentralen Medaillon mit einem stehenden Tänzer im Profil verziert, der ein zeremonielles Kostüm trägt. Ein Register von Glyphen umgibt die Innenseite des Tellers. Der Teller wird von drei hohlen Beinen getragen, die Pellets enthalten, die beim Bewegen des Tellers rasseln.

Auf diesem Stativteller ist der Tanz der Auferstehung dargestellt. Die Maya glaubten, dass die auferstandene Seele einer Person, nachdem sie die Herren des Todes besiegt hatte, aus der Unterwelt tanzte. Bei der Auferstehung tanzte die Person als oder wurde zum jungen Maisgott und nutzte das Modell des jährlichen Wiederauftauchens des Maises in der Milpa (Maisfeld) als Metapher für die menschliche Auferstehung nach dem Tod. Solche Szenen der Erneuerung des Maisgottes sind häufig auf Tellern zu finden, die in Tikal bemalt wurden, und beziehen sich möglicherweise auf die auf solchen Gerichten servierten Tamales auf Maisbasis.

Material: Keramik, polychrom

Maße: Höhe: 8,8 cm (3 1/2 Zoll), Durchmesser: 28 cm (11 Zoll)

Zustand: Vereinzelte Mineralablagerungen und Wurzelspuren auf der Oberfläche. Aus sechs großen Originalteilen repariert und ein Bein wieder angebracht. Einige Bruchlinien sind sichtbar gelassen, ohne Übermalung der Dekoration. Eine professionelle kosmetische Konservierung kann bei Bedarf arrangiert werden.

Provenienz: Privatsammlung Atlanta, Georgia, vom derzeitigen Eigentümer in den 1960er Jahren erworben. Mit Kopie des Provenienzschreibens des Eigentümers.

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